赖少其是广东省汕头市普宁人，他在上世纪60年代来到安徽，寄居26年，直至晚年才落叶归根，回到广东。广东一直是岭南派的根据地，当时的画坛是关黎（关山月、黎雄才）的天下，赖少其是岭南画派外的边缘人物。当然，岭南画派腐朽僵硬得毫无生机的商品画也不是他的菜，正是在这段时期，他决定变法，而后创作出了人生最好的画。
解放后，赖少其历任华东美术家协会*组书记，安徽省美术家协会主席，中国版画家协会副主席，上海美术家协会副主席，广东美术家协会名誉副主席，安徽省*协副主席等。黄宾虹、傅抱石、吴湖帆、林风眠是其亦师亦友的前辈，他还在“反右”风暴挨整时期，不顾自身安危极力保护吴、林。对黄宾虹先生，赖少其更为推崇备至。年代初，他们同为华东美协和上海美协的负责人。赖少其专程去杭州拜访黄宾虹老人，动员和鼓励他进行白内障手术。黄宾虹恢复视力后作画不辍，赖少其又代表上海市*府向黄宾虹先生授予“人民画师”称号，为其祝寿，举办画展；之后出版《黄宾虹山水画册》并为其作序；黄宾虹去世时又为其举行了隆重葬礼。年代中期，赖少其与张仃等一起发起倡议，之后成立了“黄宾虹研究会”。今天黄宾虹旧居、黄宾虹纪念馆的修复与建立，赖少其都功不可没，这对忘年交的血火之谊可见一斑。赖少其：《山水》年后作60×41.2cm纸本设色作者捐赠广州艺术博物院藏赖少其是除傅雷以外最早深刻认识到黄宾虹的艺术价值并力推黄宾虹的人。反过来说，黄宾虹是赖少其艺术道路上的一面镜子，无论是艺术思想还是艺术实践都对赖少其产生了重要影响。从倪云林到程邃、龚贤，再到黄宾虹，可以清晰地看到赖少其的从艺发展路径，但赖少其学黄宾虹不是像龙瑞、崔振宽等学其笔墨形式皮毛，更不是去临摹，而是思考如何把黄山搬上宣纸，感受其精神思维，学其艺术来源于生活的转化能力。赖少其早年书法受金农影响颇深，又从邓石如的厚重以及伊秉绶的装饰美中有所颖悟，不少题画字上端庄厚重的金农之风尤为明显，晚年行笔则在保留金石味的基础上进一步打破桎梏，多了一份散淡自由。赖少其：梅花有人把赖少其的画作按照风格的演变分为四个阶段：“版画时期”、“黄山时期”、“丙寅变法时期”、“衰年变法时期（八十岁以后）”。赖少其的山水画取法宋元先贤，他在安徽的26年间多次临摹程邃、戴本孝、渐江、梅清等新安画派的作品。对于风格枯淡幽冷的新安画派，可上溯至倪瓒的士人逸品格调，这种临习和继承，使赖少其得“枯笔焦墨”之法门，后又临习研究龚贤，对黄宾虹心慕手追潜心领悟，然后才有晚年的“丙寅变法”和“衰年变法”，尤其是“衰年变法”完成了一个画家自我传统程式的突破。赖少其早年在广州艺术专科学校学西画，系统地学习过素描、水彩和油画。他年轻时喜好印象派绘画，对光、色有较深的研究，即使在版画中也力图作出光与影的表现。解放后又因文化交流活动之机缘多次访问欧美等西方国家，进一步拓展了其艺术上的眼界与认识。赖少其《丙寅变法》手稿（年6月17日）“我原在安徽工作，那里有黄山，我以画黄山为主。日本称我为“黄山画派最高峰”。广州没有黄山，但也是革命名城，风光秀丽，五彩缤纷，有著名的“岭南画派”，又是改革开放的龙头。地处热带滨海，鱼产与花卉是美术的主要品种，不画是可惜的。我早年在广州美专学油画，写生是西画的特点。我特别喜欢印象派的色彩，但中国画却以水墨为主，印象派苏联称“室外光派”，是科学的。因此，我很早便在自己的作品注意及此，所谓“丙寅变法”，即在中国画基础上更多的吸收西画。为了使人耳目一新，多用“方形”构图。即便利于发挥中国画的特长（南宋马远、夏圭），也便于吸收西画技法。融合中西，这是中国前人已经用之有效的。”（节选于《丙寅变法》手稿）年，离家50年的赖少其从安徽回到故乡广东，他定居广州后随之画风一变，时称“丙寅变法”。他从黄山到广东花城，心随境转，复睹景物大殊于皖，乃谓曰：“安徽有黄山，雄奇万古；广州无黄山，然花红柳绿，亦足多之。”叹曰：“故不能不一变黄山画法。”晚年的变法是赖少其艺途上中西结合之法的回归，正如他在“丙寅变法”手稿中所言：所谓“丙寅变法”，即在中国画基础上更多的吸收西画，融合中西，这是中国前人已经用之有效的。晚年重病中坚持创作的赖少其赖少其晚年身患帕金森氏综合症日益严重，在其失去生活能力，左手僵硬、插入鼻饲管，折磨衰弱不堪之时，他仍以极大的毅力坚持80岁后的“衰年变法”。赖少其的晚年心境或许因为病痛的到来而越发看透放下，其创作也得到了前所未有的升华，这批极具神韵的“八十后作品”得到了美术界高度评价。赖少其：柳丝-年-纸本-41x48cm-私人藏“老夫归故里，日日梦黄山。梦中写来苦，笔笔汗湿衫。”这是赖少其年在《黄山之梦》里的题画诗。“魂牵梦萦，其苦何堪”，安徽对于赖少其已经不是故乡胜似故乡，然而当时身居安徽省*协副主席之位的赖少其连扩大一点自己画室的愿望也无法解决。如果说“丙寅变法”是赖少其晚年变法的开始，那么“衰年变法”则是赖少其晚年变法最后怒放的完成。一生铁骨铮铮，光明磊落的赖少其晚年是充满失落与悲凉的，从苦难中萃取营养，化为最后一抹艳阳的瑰丽便是他悲欣交集的人生写照。
“夕阳无限好，妙在近黄昏”，这样的例子还有周思聪。赖少其晚年心境大概与周思聪相似，重病让其得到生命体验的逾越，他（她）们最后的怒放实质是落叶归根前的返璞归真。
赖少其：木石魂51cm×37cm年《木石魂》是赖少其的绝笔创作，此作乃率真自由的简笔素墨：花非花，树非树，好个空灵干净。它让我想起海子的诗句：“活在这珍贵的人间，人类和植物一样幸福，爱情和雨水一样幸福。”透过一位画者的绝笔，我分明读出了一种顽强昂扬的生命情调：死了都要爱！/5/19（图片来源于网络）赖少其作品欣赏：
赖少其：大瀑来天外，瀑泻疑天漏55.5x40.2cm年
赖少其《山水》年后作41.5×43.1cm纸本设色
作者捐赠广州艺术博物院藏
赖少其：百丈泉35cm×24.5cm纸本设色年赖少其艺术馆藏
花卉-年-纸本-42x47cm花卉-年-纸本-41.6x41cm赖少其年后作黄山始信峰赖少其年后作黄山之春斗方赖少其年后作白云山夏日室内斗方山水-八十后作-纸本-41x41cm-私人藏意足不求颜色似-年-纸本-43x35cm合肥市赖少其艺术馆藏赖少其黄山一夜雨年赖少其年作山水立轴设色纸本保加利亚妈妈年纸本40x31cm私人藏赖少其：宝刀未老年作荐读：正在崛起的中国水墨，你读懂了吗？楚寻欢-END-
楚寻欢
寻欢论艺，随艺寻欢
楚国人，南蛮北漂客，业余艺评人。喝尽欢的酒，唱流浪的歌，凡此种种皆为随艺而行的一种寻欢。
相关阅读活在有用和无用之间——扯淡：书画及文学艺术他的画让人头皮发麻，惊心动魄——安静的狂野，水墨的逾越庄华岳：怀洁愿，无别离玉潭老鱼：逍遥有余清如许石开：我最大的理想是做个闲人（附视频访谈）楚寻欢：守住艺术批评的底裤丑陋的中国职业艺评家续篇悲情李老十：白日画鬼的生命困惑画一无是处的画绘中国式的性感世人都喜做喜鹊，谁识啄木鸟？
一个画家的疫期手记之②自古从书画家走到艺术家者凤毛麟角——闲话曾宓与尉晓榕我在晨光中等待那个依然沸腾的你
高宏V楚寻欢楚寻欢