北宋文坛，人才辈出，和欧阳修并称为“欧梅”的这个“梅”，被誉为是宋诗的“开山祖师”——注意了，这里是诗，不是词。宋代虽然以词著称，但诗的成就同样不俗，自有其“筋骨思理见长”的宋调之美。
南宋刘克庄说：“本朝推宛陵为开山祖师。宛陵出，然后桑濮之哇淫稍熄，风雅之气脉复续，其功不在欧、尹之下。”
宛陵，即宛陵先生梅尧臣，他和欧阳修、苏轼是同时代人，属北宋前期诗人。北宋前期的诗风尚且流行藻饰雕琢那一套，梅尧臣是个实在人，力求平淡深邃，主张写实。
梅尧臣生于公元年，父亲是个农民，家境不算好，不过有个进士为官的叔父梅询。
梅尧臣十来岁时就跟着叔父梅询到各地宦学，眼界开阔。二十来岁后开始考试、当州县级的小官，到四十六岁以后才开始升官，至五十九岁去世。
纵观梅尧臣的仕途，可以说是平平无奇，当然对本人来说是极为不得意的，不过他在诗坛上的声望却是很高的。
作为宋调开创者，梅尧臣的诗风以平淡含蓄、新奇险怪而别树一帜，他的创作力也很强，足足留下了近三千首诗。这其中，动物诗就占了总数的近三分之一。简直是对动物爱得深沉！
把动物写进诗里古来有之，但像梅尧臣这样宽博的却是不多。雁雀、牛马、猛禽和家畜，在他这儿都是稀疏平常了，他还有更重磅的蚊子、苍蝇、蚯蚓、跳蚤、蛆虫、癞哈蟆等等怪丑物象，可谓是无物不入诗，大有要将所有动物意象都用尽的感觉。
历来文人都对跳虫蹦蚤避之不及，而梅尧臣却总喜欢把这些被视为鄙陋粗俗的东西写进诗中，所谓以丑为美、以俗为雅，可以说是开拓新领域了。
说到这个开拓题材，诗歌中的一个特殊种类——禽言诗，就是从梅尧臣开始的。所谓禽言诗，就是鸟语，诗人用文字描摹鸟的叫声，比附人的情感。
这不难理解，我们现在也有词来形容，叫空耳。比如子规的叫声空耳是“布谷”，还有一种空耳“催王做活”的鸟，貌似也是杜鹃来着。
现在公认的第一首以禽言命名的诗，是梅尧臣的《禽言》四首。
其一：
不如归去，春山云暮。
万木兮参云，蜀天兮何处。
人言有翼可归飞，安用空啼向高树。
其二：
提壶芦，沽美酒。
风为宾，树为友。
山花缭乱目前开，劝尔今朝千万寿。
其三：
婆饼焦，儿不食。
尔父向何之，尔母山头化为石。
山头化石可奈何，遂作微禽啼不息。
其四：
泥滑滑，苦竹冈。
雨萧萧，马上郎。
马蹄凌兢雨又急，此鸟为君应断肠。
梅尧臣在这里分别咏了四种鸟儿。一是子规，也就是杜鹃鸟，又叫布谷，叫声很像“不如归去”，所含情感是思归；二是提壶鸟，空耳是‘提壶芦’，不知是哪种鸟，这里写劝人少喝酒；
三是一种叫声如‘婆饼焦’的山鸟；四是鸣声如‘泥滑滑’的竹鸡，表达羁旅愁思。
梅尧臣真的好有趣哦，在诗中象声取义，风格虽然平淡，但形式却是十分新奇。
连苏轼、欧阳修等人都被这种新奇的形式给吸引了，纷纷和作。苏轼还给梅尧臣的风格取了个名，叫“圣俞体”。
文学创作嘛，不管用植物还是动物，都是为了更好地表达自己的情感或观点，梅尧臣亦如是。在不同的时期、不同的情绪下，他所借用的种类也不同。
梅尧臣在中年当官的时候，人是比较愤激的，十分
