行动中的亚洲影像-印度尼西亚
让影像发生，始终是亚洲影像创作者的重要方法论——如果我们将亚洲独立影像创作放入现实语境去考量观察，会发现它始终携带奋不顾身的动势。用腿脚创作，用臂膀思考，大脑紧随其后，装载被迅速同时甩开的理性和诗意。
“行动中的亚洲影像”作为“北京国际短片联展”策划和主办的一个长期项目，将成为集齐论坛、放映、讲座的影展特别策划单元。BISFF将每年特邀亚洲某区域特定影像创作群落在影展期间进行特别推荐，力图引发交流、联接群体、产生观点、促进行动。
年，继马来西亚华裔导演陈翠梅和她创建的海洋短片电影节’SeaShorts’之后，BISFF很荣幸邀请到了印度尼西亚艺术家、策展人HafizRancajale，Arkipel（电影节）和ForumLenteng（电影集体）来到北京。他们是整个东南亚最受瞩目的电影集体，不仅是补充着，几乎是填补着学院教育的空白。
年，我参加了一次Arkipel电影节在雅加达的放映。他们放了一个现年74岁的爪哇传奇舞者从90年代以来拍的短片，非常惊人。我从没看过如此混杂着巫术、迷狂、神秘宗教、舞蹈、药物的片子，岂止是难以用艺术门类理解，更难以用理性理解。在那种片子面前，你只能看，看就完了。放映结束后，我和Hafiz赞叹，“我从来没看过这样的片子呢。”Hafiz笑说，他不以电影著称，他家里还有好多胶片根本没有数字化，没人看过，我们在做。
这就是Arkipel（电影节）和ForumLenteng（电影集体）的工作。他们知道自己在开荒，做得自信，也仔细。这里面包括且不仅包括作者档案整理、电影史梳理和创作新的作品。这些并不新鲜的方法，挖出了很多的珍宝。印尼电影研究的“主权”，如果我们可以用这个词的话，没有被在伦敦、新加坡或者康村的学者夺走。
这是他们首次来到中国大陆。（曾嘉慧）
Part1
印尼短片精选：改革之后
毫无疑问，艺术运动、议题和美学几乎总是与国家的*治动态紧密相交。在印度尼西亚，以苏哈托*权倒台为标志的改革掀开了独立电影的新篇章。“新秩序”*权32年以来，苏哈托高压管制这种媒介以维持统治*，气氛令人窒息。改革忽然带来了苏哈托*权中前所未有的清新空气，言论自由、表达自由和电影制作的民主化。视觉语言飞速发展，各种议题的讨论相继迸发，在这个过程中，”短片“成为这种自由的代表性媒介之一。便携式摄像机的普及让制作电影，尤其是制作短片变得更加容易，广受欢迎。
对这种自由的一瞥是我们今年在BISFF这个单元的核心。我们基于议题的重要性、艺术成就以及所提出的问题的多样性来选择影片，在这里，你可以看到一些普遍又特殊的问题——性、集体创伤和社会不公正等。
*最突出的“成果“之一大概算是年捏造反共屠杀的“戏剧纪录片”《印尼共产*九三零事件》。
KETOK
敲门
导演：TintinWulia
时长：5分钟
地区：印度尼西亚
首播：
一个真实的故事，关于一对夫妻在家听到的神秘敲门声。
TintinWulia
受训于作曲（年在伯克利音乐学院）和建筑（年在万隆天主教大学）。她于年在RMIT大学取得了艺术博士学位。她创作视频、装置、绘画、声音、舞蹈、文字、表演以及公共干预。她的作品主要着眼于社会阶层人民流动以及穿越边境，展现了社会*治议题，经常具有很强的艺术参与性。她在多个展览中都有所参与：年的伊斯坦布尔双年展和横滨三年展、年的雅加达双年展、年的莫斯科双年展、年的光州双年展和亚太三年展、年的沙迦双年展和年的威尼斯双年展。她在到16年担任澳大利亚艺术委员会授予的创意澳大利亚研究员，年史密森尼艺术调查研究员，现在在瑞典的哥德堡大学进修关于世界范围内移民议题的博士后。
ALAMSYUHADA
殉道者艾伦
导演：HafizRancajale
时长：9分钟
地区：印度尼西亚
首播：
艾伦想要参军成为战士，但因为家境贫穷，他只能去往印尼首都雅加达。他想要减轻父母的负担。艾伦讲述关于生活，关于在大城市打拼的人们梦想的故事。
HafizRancajale
印尼艺术家、策展人、电影人，同时还担任雅加达纪录片与实验电影节的艺术总监。他还共同创立了自发艺术团体ruangrupa，同时导演过一些实验电影与纪录片。在年，他在印度尼西亚国立美术馆举办了“社会有机体”的个展。
SUGIHARTIHALIM
苏吉哈蒂·哈利姆
导演：ArianiDarmawan
时长：10分钟
地区：印度尼西亚
首播：
名字中藏有什么信息？对于“苏吉哈蒂·哈利姆”，这个名字可以引导到永无止境的问题上去。既有趣，也恼人，还有时候自我矛盾：一个人真的需要一个“真实”的名字吗？你能卖掉你的名字吗？你真的可以通过名字来隐藏起自己的身份吗？《苏吉哈蒂·哈利姆》给我们带来一个观察角度，有趣、发人深省、前后呼应，而且值得在当下的环境被再次审视。
ArianiDarmawan
年出生在印度尼西亚，她是一名现居在万隆的视频艺术家。在她展映于多个国际电影节的作品中，主题多聚焦于权力、身份、记忆、语言和媒介。
TheBackyard
后院
导演：YusufRadjamuda
时长：12分钟
地区：印度尼西亚
语言：无对白
首播：
一个男孩在自家屋子的后院里玩耍，他完全无视周围环境发生的一切。
YusufRadjamuda
成长工作于帕卢。在年，他参与了In-Docs举办的Kickstart!Palu活动。他的一些短片作品被入选过索罗电影节、玛琅电影节、印尼日惹NETPAC亚洲电影节。他的短片《后院》在印度尼西亚和海外都获得过多个奖项，包括：年印度尼西亚电影德宛达拉奖；年索罗电影节的拉德朗奖；年法国电影节的最佳导演奖。同时还在许多国际电影节中展映，包括年的HanoiIFF，还有在年的迪拜电影节、年的VladivostokIFF与摩洛哥TissaIFF，还有年的印度班加罗尔实验电影展中竞赛。
MARYAM
玛利亚姆
导演：SidiSaleh
时长：18分钟
地区：印度尼西亚
首播：
玛利亚姆是一位女仆，她所照看的主人因为一些原因患有精神失常的疾病。在圣诞夜之时，他的家人把他一人留在家里，身边只有女仆陪伴。玛利亚姆带着他去了一场令人焦虑的、有关生死情景的精神圣诞弥撒。
SidiSaleh
年4月5日出生在印度尼西亚的雅加达。他在雅加达艺术院校获得了电影摄影的学士学位。在毕业之后，他为一些实验电影长片担任了摄影的工作，包括《失明的猪也想飞》（年洛迦诺国际电影节的费比西奖）、《来自动物园的明信片》（年柏林电影节主竞赛），还有短片作品《Kara-theDaughterofaTree》（年戛纳电影节的导演双周单元）。Sidi在年推出了自己的导演处女作《满月》，是在短片合集电影《Belkibolang》中的一个部分，从那之后他继续着自己的导演生涯。年，他参与了柏林电影节的天才训练营。Sidi的第三部短片《Fitri》入选了年克莱蒙费朗电影节的竞赛单元。他的后一部短片《玛利亚姆》，在年的第71届威尼斯电影节上夺得了最佳短片奖。
IntheYearofMonkey
在猴年
导演：WregasBhanuteja
时长：16分钟
地区：印度尼西亚
首播：
午餐休息的时候，迪亚带着贾沃进到一个仓库里。她说她急需用钱，试图想要贾沃花一千万卢比买下一根火柴。有了这根火柴，贾沃可以用来看迪亚的私处。
WregasBhanuteja
年出生在印度尼西亚的雅加达，WregasBhanuteja曾在雅加达艺术院校学习。年，他用16mm胶片导演了自己的第一部短片《SENYAWA》。年，他拍摄了有关他家庭的毕业作品《LEMANTUN》。《在猴年》入选了戛纳电影节的国际影评人周单元。
ONTHEORIGINOFFEAR
恐惧之源
导演：BayuPrihantoroFilemon
时长：13分钟
地区：印度尼西亚
首播：
一个战士和一个囚徒。两个战士和一个电影导演。那一天，他们十分亲近地互相交谈：关于痛苦、忠诚、背叛、戏剧和恐惧。
BayuPrihantoroFilemon
Bayu是自学成才的电影人，釜山国际电影节年亚洲电影学院的毕业生。他的首部长片《奇异旅程与其他恋爱症候群》在多个重量级电影节展映，包括年的洛迦诺国际电影节和年的釜山国际电影节。同时还在年的温哥华国际电影节上获得了颁给年轻电影人的龙与虎特别提及奖。年，他被选入柏林电影节的天才训练营。《关于恐惧的源头》是他的首部虚构类短片作品。
ForrestNow
现代森林
导演：WisnuDewaBroto
时长：17分钟
地区：印度尼西亚
首播：
我们跟随着观察巴松和贝桑格的日常活动，他们在占碑省特博区的布吉杜拜拉斯国家公园里给橡胶树取汁。两人讲到有多少橡胶树应该被取汁，还有因为取汁所带来的骚乱。同时还聊到了两人如何学习字母表并拼写下来的过程。摄影机在制作者和两个孩童的手间频繁交递。
WisnuDewaBroto
出生于年，毕业于努桑塔拉多媒体大学的设计专业。他现在兼任摄影师、导演、摄影指导和剪辑师的工作。年，Wisnu和他的朋友创立了名为ThesignProduction的制作公司，致力于创意视频的制作。
Gift
礼物
导演：AdityaAhmad
时长：15分钟
地区：印度尼西亚
首播：
伊斯菲在她的男性朋友间可以只穿舒适的裤子，但为了进到妮塔的家中，她必须戴上头巾。离妮塔的生日只剩下两天，伊斯菲想要的只有在妮塔的房间中准备一个最棒的礼物。
AdityaAhmad
短片《阻雨》在许多国际电影节上展映。他在制作公司MilesFilms里担任过第二副导演的角色，参加了许多长片电影的制作过程。
Part2
ARKIPEL单元
聚焦Arkipel电影节
年成立以来，Arkipel“雅加达国际纪录片和实验电影节”致力于
